賈樟柯的「驚天一呼」

可以預見的是，假如沒有這場盜版流出風波，也許《風流一代》的預售票房遠不止如此。

我們希望有關主管部門能加大打擊網路盜版資源傳播力度，希望有關網友和觀眾能尊重版權、尊重原創、尊重勞動成果，如果有條件、有興趣，可以去電影院觀看《風流一代》。

我們希望，這場風波能帶來社會觀念哪怕些許的轉變，讓《風流一代》能在合理合法的地方繼續風流下去。

作者 | 冒號魚

編輯｜小白

排版 | 板牙

賈樟柯執導的電影《風流一代》遭到了資源泄露。

2024年11月7日，導演賈樟柯發文呼籲抵制盜版。他稱，「兩個星期以來，心情沉重複雜。在《風流一代》定檔前一天，網路上開始有盜版流出。電影在上映前流出盜版，對我們猶如晴天霹靂。」

面對互聯網的快速傳播，賈樟柯方面請了兩個維權團隊日夜工作，但還是顯得力不從心。

據有關報道，大概在半個月前，豆瓣、微博、小紅書等平台開始流傳相關片源，包括無字幕高清版和英文字幕高清版。截至發稿前，片方亦未有透露本次資源泄露的源頭。

網上有人交換盜版電影資源，甚至還有人在偷偷售賣觀影鏈接，用非法資源獲取不正當利益。

這不僅是對主創正當經濟收益權利的侵害，更助長了觀眾的盜版意識。

長此以往，會產生劣幣驅逐良幣的效應，挫傷作者的原創積極性，更會阻礙創新創造。

如果沒有創新，文藝作品談何進步？

正如李玉導演所說，電影是黑屋子裡的藝術，關了燈，只有一塊銀幕亮著，很多人坐在一起，揚起的下巴，是對電影最好的觀望。

誠如此言。電影藝術的魅力就在於它創造了陌生人多人共處的微妙場域，當燈光褪去，我們的感官沉浸在銀幕光影之中，注意力便會高度集中，對銀幕上的鏡頭和畫面就會更加記憶猶新。

此外，電影院營造了天然的社交氛圍，周圍人的酸甜苦辣、哭笑怒睡，都和銀幕上的電影一起，共同組成電影意義的完整建構。

電影不只存在於銀幕之上，也存在於觀影行為本身之中。是觀眾集體出席電影院的行為，才給電影的正當合法性賦權。

沒有正當觀眾的電影，就不是完整的電影。

而違背電影原創者意志、偷走電影、強擄回家自己孤芳自賞的觀影行為，不僅是對電影的不尊重，也是對自己審美接受本源性的背離和諷刺。

更何況，以盜版牟利的行為，已經涉嫌違反《中華人民共和國民法典》《中華人民共和國著作權法》和《中華人民共和國刑法》，需要承擔相關的民事、行政和刑事責任。

在此，我們要奉勸相關盜版傳播者，儘快收手，改過自新，主動認錯。

進一步來說，我們到底為什麼要保衛電影，保衛電影院？

學者戴錦華指出，保衛影院就是保衛電影，保衛影院就是保衛社會。

電影院是我們集體記憶的符號化場所，承載的是公眾藝術接受行為的景觀化記憶。電影也是商品。

在中國電影產業當下仍處在艱難前行的發展歷程之時，在院線上映，或者說賣電影票，是電影產品盈利的主要基本盤。

《風流一代》以本世紀前21年為故事背景，講述了女主人公巧巧從千禧年代開始，跨越21年、直到當下的情感歷程的故事。

該片由賈樟柯執導，賈樟柯、萬佳歡編劇，市山尚三、梁嘉艷擔任監製，趙濤、李竺斌主演，潘建林、蘭周聯合主演。

根據片方目前釋出的劇情介紹和物料來看，該片主要拍攝素材源於賈樟柯導演22年藝術生涯的拍攝鏡頭，並在此結構上，釐清劇情邏輯，還於2023年到重慶江津取景補拍素材，最終完成了具有紀錄片真實質感的劇情片創作，以客觀和主觀的混雜記錄來反映社會變遷。

當年的賈樟柯和攝影師餘力為在開始記錄圖像的時候，攝影機不僅捕捉客觀場景，也捕捉到攝影機背後創作者的慾望和觀點。

這些情感和意志經由攝影機記錄，而抵住了時光的沖刷，如今看來，也如此鮮活和靈動，如此熠熠生輝。當這些靈動交織成海，便客觀構成了我們集體記憶中所通過經歷過的時代。

10月28日，賈樟柯參加橫店國際影片交易會暨第二十六屆全國影片推介會，介紹《風流一代》時說：我們經過深思熟慮、最終做出的一個不太艱難但充滿意義的決定：影片11月22日在國內公映之後，將只佔用大家22天時間，22天以後正式下映。

賈樟柯拍《風流一代》拍了22年，就用22天來告別這22年。這樣具有儀式感的觀影形式，想必將會給觀眾帶來更加不一樣的心理體驗。

俱往矣，不回頭。

如今讀起來，似乎還有些壯志未酬的悲壯感。

電影《風流一代》已於2024年11月8日開啟預售，據燈塔專業版數據顯示，截至發稿前，預售票房累計3.5萬元。

可以預見的是，假如沒有這場盜版流出風波，也許《風流一代》的票房遠不止如此。

我們希望有關主管部門能加大打擊網路盜版資源傳播力度，希望有關網友和觀眾能尊重版權、尊重原創、尊重勞動成果，如果有條件、有興趣，可以去電影院觀看《風流一代》。

我們希望，這場風波能帶來社會觀念哪怕些許的轉變，讓《風流一代》能在合理合法的地方繼續風流下去。